Perú [mucho pasado / nada de futuro]

Texto: Carlos Zevallos Trigoso

La obra es una instalación que interpela la forma en que se produce, circula y consume conocimiento sobre el Perú. Forma parte de una serie de indagaciones artísticas, que se originan en reflexiones autobiográficas en clave poética desde donde Isaac Ernesto ha tensionado su propia historia personal y social.

En esta obra, el artista nos invita a mirar su proceso crítico a través de distintos elementos articulados entre sí por ejercicios conceptuales-materiales. Sobre la mesa, al lado izquierdo tenemos una serie de publicaciones en los que parece identificar un potencial como “arma” que “ilumina” y desde donde se desprende un cuestionamiento a un consumo pasivo. Al lado derecho, en cambio, tenemos una serie de proyectos de ley que someten la vida al control estatal y que nos invita a “quemar” para inutilizar.

Dos líneas divergentes relacionada a un mismo acto de combustión. Todo esto, además, se expresa a través de múltiples referencias conceptuales a otros proyectos artísticos como la obra “Pieza de iluminación” de Yoko Ono y la serie “Historia” de Flavia Gandolfo; referencias materiales a la ceniza, el salitre y el litio y al uso poético de la documentación legal que certifica la veracidad del acto mostrado.

Peru [Too Much Past / No Future At All]

Text: Carlos Zevallos Trigoso

The work is an installation that interrogates how knowledge about Peru is produced, circulated, and consumed. It forms part of a series of artistic inquiries rooted in poetic, autobiographical reflections through which Isaac Ernesto has critically engaged with his own personal and social history. In this piece, the artist invites us to observe his critical process through various elements woven together by conceptual and material exercises.

On the left side of the table, we find a selection of publications that seem to hold a potential as “weapons” that “illuminate,” from which emerges a critique of passive consumption. On the right, by contrast, there is a series of draft laws that subject life to state control—documents the artist invites us to “burn” to render them useless. Two divergent lines converging in the same act of combustion.

This gesture is further articulated through multiple conceptual references to other artistic works such as Yoko Ono’s Lighting Piece and Flavia Gandolfo’s Historia series; material references to ash, saltpeter, and lithium; and the poetic use of legal documentation that certifies the truthfulness of the act being presented.